Куда исчезает штатив: как убирают подставку из панорамы

Откуда берётся пятно

Камера стоит на штативе, а панорама охватывает всю сферу — в том числе и точку прямо под камерой. Фотографы называют её надиром. Именно там и оказывается штатив: ноги, центральная колонна, тень от них.

Пока зритель смотрит прямо, этого не видно. Но люди в туре постоянно смотрят вниз — на пол, на ковёр, на плитку, — и пятно под ногами мгновенно разрушает ощущение присутствия.

Как получают чистый пол

• Отдельный кадр надира. После основной серии камеру снимают со штатива или отводят в сторону и фотографируют участок пола под ним. Этот кадр потом подставляется на место штатива. Самый чистый результат — пол выглядит так, будто камера висела в воздухе
• Ретушь. Участок под штативом дорисовывают по текстуре окружающего пола. Хорошо работает на однородных поверхностях — плитке, ламинате, бетоне
• Тонкая стойка. Панорамные камеры ставят на тонкий монопод, который почти исчезает при сшивке. Остаётся разве что небольшая тень, которую убирают ретушью

А логотип вместо штатива?

Другой подход — закрыть надир круглой «заглушкой» с логотипом компании. Это быстрее и дешевле, чем чистый пол, и в некоторых турах выглядит уместно — например, как фирменный знак на экскурсии.

Но в большинстве случаев круглое пятно под ногами — компромисс, а не решение. Оно напоминает зрителю, что он смотрит съёмку, а не стоит в помещении. Поэтому в турах от 20 панорам мы делаем чистый пол без доплат, а в меньших заглушка с вашим логотипом идёт по умолчанию — чистый пол там можно заказать отдельно (условия на странице цен).

Сложные случаи

Труднее всего с поверхностями, где ретушь видна сразу: узорчатый ковёр, паркет «ёлочкой», мозаика, трава, гравий. Здесь без отдельного кадра надира качественного результата почти не получить.

Отдельная история — тень. Даже когда штатива в кадре уже нет, от него и от фотографа может остаться тень на полу, особенно при точечном освещении. Её тоже убирают на этапе обработки.